図録本 高田青治 1964-2000 画集 作品集 直筆サイン入・落款印 油彩画
2000年改訂2版
ページ数記載なし
約25ｘ21ｘ1.5cm
フルカラー
※絶版
※巻末に高田青治直筆のサイン・落款印入
清楚で静謐で気品を醸し出すたたずまいの作風が人気の画家・高田青治の、
1964年～2000年の油彩画、風景画、静物画などの作品69点を、製作年順にフルカラーで収録した画集・作品集。
製作年・寸法・技法記載。
巻末には高田青治直筆のサイン・落款印入の大変貴重な資料本です。
【巻頭テキストより一部紹介】
年代順に並ぶ画集をめくっていくと、30年の作画の軌跡を一気にたどることができる。筑後的風土性は別としてもユニークな個性の一貫する画家と分かるだろう。脇目を振らぬ画家である。私が特に感ずるところを幾つか挙げてみたい。
第一は1973、4年頃の月のシリーズである。『影』『悠』『浄』など昼間のような青い空に輝く月はいかにも象徴的で幽玄である。坂本繁二郎の『月雲』や高島野十郎の『月』を巡想する。丸山豊の言葉にある天地の“霊気”を画面に満たしている。これらが僅か17、8歳の頃の作品とは驚かされる。ただものではないという思いを否み難い。『坂本繁二郎の最晩年のシリーズ『月雲』と類似する絵画を恐らく無意識にその画業の出発点にしている意味をどう解するか、その答えは高田青治の全画業が出すことになろう。
そして月のシリーズは続いて『線』『窓』等の風景画に発展する。極度に単純化された家や窓。抽象画に近い作品だが、鮮明な実在感、生活感がある。これらはさらに後年、1987年の大作『釉』『現』へとっながる。どちらも何らの形象的説明性のない大らかな抽象的作品だが、一見して明瞭に巨木の幹と分かり、自然のエネルギーを清澄に伝えてくる。
第二は『穂』『玉葱』『ざくろ』等、小さい静物を大きな空問の中で捉えている作品の数々。色彩は下から何層も塗り重ねられている。見えない色層の重積感が自然の悠々とぬくもりを感じさせる。『車窓』『風』等の風景画も同様で、風景が底の方から語り屈珂くる。画家の目は上わっつらの形態ではなく、その奥底まで貫視して自然と人間の魂の語らいを表そうとしているかのようだ。
第三は近年の作で『蒼』『翠』等では伸びる植物を題材に自然のダイナミズムが主題とされ、さらに『白花』『話』などでは幽玄味に加え琳派風の装飾性や、俳趣に似た軽妙さも追求されている。そして作品は一屑清澄の度を増している。
もう一つ、画集の始めの方の人物像が興味深い。『考』という考える少年の像は高田の一側面だろう。そして『自画像』は思いがけなく荒い筆触で、鋭い眼光の青年がこちらをにらんでいる。この時期、粗暴なほど強い筆触の風景画もある。後年にはこれらの強烈な人間的要素が作品の厚い塗り重ねの底に押し込められたのではないかと私は思う。高田青治の絵画は動を封じ込めた静の世界ではないか。あるいは俗を抑えた聖の世界ともいえる。
【内容】
画集発刊を寿ぐ 鷹尾和敏 元三池高校教諭/創元会会員
動を封じ込めた静の世界 高田青治の世界 谷口治達 九州造形短期大学教授/田川市美術館館長
カラー作品図版 69点
高田青治年譜
アトリエ写真・制作風景
【収録作品】
途 静物 風景 花 屋根のある風景 考 自画像 月 ブランコのある風景 女の肖像 影 悠 浄 二葉 線 窓 秋桜 葉 穂 土偶 玉葱 貝 ざくろ 金具 眺 風 車窓 海 枯 佇 椿 梅林 釉 建 釉 現 野草 観月 洋花 景 みかん 帯 紫陽花 須 翠 蒼 木立 木 かぼちゃ 実 白花 山 話 実 路 門 芒 景 雲間 冬の日 束 箱 利尻岳 耕 ほおずき 丘の道 漂 防波堤 水辺
★状態★
2000年発行の古い本です。
外観は裏表紙側に経年しみ、天小口に経年並やけしみ、
ほかは通常保管によるスレ程度、目立った書込み・線引無し、
問題なくお読みいただけると思います。（見落としはご容赦ください）
＜絶版・入手困難本＞オークションにも滅多に出ない、貴重な一冊です。
古本・中古品にご理解のある方、この機会にぜひ宜しくお願いいたします。
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