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		発売日： 2006/11/22 製作年： 1946 製作国：日本収録時間： 95分出演者：坂東蓑助坂東好太郎田中絹代川崎弘子飯塚敏子監督：溝口健二製作： ---- 脚本： ---- 原作：邦枝完二詳細： ---- 字幕： ---- 音声： ---- シリーズ： ---- メーカー：松竹ジャンル：ドラマ時代劇
		全体状態評価「Ｂ」・経年劣化「小」・カバーイタミ「小」・スリキズ「小」・レンタル落ち
		「自分を騙してほどよい恋や損得ずくの恋なんかできるもんか」浅草観音前の水茶屋の娘おきたは、浮世絵師、歌麿に描いてもらった一枚の絵のおかげで江戸中の評判になった。しかし、勝気で嫉妬深い彼女は、数々の問題行動を起こし、歌麿を悩ませる。溝口監督の戦後第二作。時にはなまめかしく、時にはすさまじく女性の風俗を描いて、溝口が久しぶりに自分の世界へ立ち戻ったことを思わせた作品。田中絹代の演じたおきたは、愛する男を横取りされるとその恋敵を殺してくるような気性の激しい女。そこに溝口の一つの女性観が読みとれる。・映像特典:新藤兼人監督インタビュー ※商品仕様、特典等については変更となる場合がございます。初公開時より2分欠落 ※フィルム原版が長い年月を経過しており、一部オリジナル原版が欠落している為、お見苦しい箇所がございます。予めご了承下さい。【時代の寵児となった歌麿（坂東簑助）が、自らの創作活動のために多くの女性を翻弄していく】　絵師の職人脳に振り回される女性たちの悲哀を綴っている、ヒューマン・ドラマ。邦枝完二の同名小説を原作に取っている。美人画の素材探しに腐心する歌麿と素材扱いを受けることになる女性。その両視点から、人間の悲喜を説いていくスタイル。江戸時代の女性の身なりや嗜好を、つぶさに考証しているのが醍醐味。歌麿が所在不明の「時の人」であり、外野の人間模様から歌麿の影響力を開示していくのが面白い。それだけに、歌麿本人が映像内に出てくると、逆にテンションが落ち込んでしまうという側面あり。本作では、後のお色気映画で多用されることになる、お殿様のエロ享楽が登場。戦後の作品では、かなり攻めているエロ描写。また、歌麿と女たちの関係は、サドマゾの概念と重ね合わせることが可能であり、溝口健二のサディスト気質を推量すると、面白みが増す。【花魁道中御一行からの華々しいオープニング】　田中絹代の首の動き！ぬるぬるした艶っぽい「悪魔」的花魁に成り切るお見事っぷり。三味線に御歌まで披露しちゃってかなり意欲的で気合を感じた役柄。歌麿の慕われっぷりも心地良い。終戦の翌年と思えぬ近代アバンギャルド的演出が、らしからぬ雰囲気で鮮やか。とても好み。ま、そうは言っても基本溝口作品は粋ですが… 背中の発光せんばかりの美しいこと。お辞儀の仕方や転び方ひとつ取っても徹底されて、どの女も艶めかしい。影で映る包丁のショットは秀逸。損得勘定なしで自分の意志をまっすぐ通すおきたが格好いい。【程よい恋なんてできやしないよ。歌さんの絵だってそうじゃないか。】　 1946年終戦直後に製作された映画だが戦後の混乱は感じ取れず、最初の1コマから目を奪われる美しさ。錦絵師の話というより彼の周辺で起こるいざこざについて。「程よい恋なんてできやしないよ。歌さんの絵だってそうじゃないか。」は名言。映像的には好き。あと音質と言葉が古いのとで結構聞き取れないところが多かった。【強い女達＆か弱い男達】　美人画で有名な浮世絵師：喜多川歌麿を狂言回しにして、４＋１人の女達の様々な恋の生き様をリアルな中に情感豊かに描いた作品で、後の傑作「西鶴一代女」を予感させる“女＆芸術家の生き様”映画の佳作であります。本作は歌麿を巡る女達を中心としたお話ですが、歌麿と真剣な色恋沙汰になる女性は皆無であります。歌麿は寧ろ物語の硬派な部分としての“美を追求する芸術家の生き様”を語っており、色恋よりも芸術に身を惹かれる人物として描かれ、並行して語られる色恋話の部分の歌麿が関わり合う女性達の様々な愛の形が女の強さと業を浮かび上がらせる構造となっています。実在した人物や事件に材を獲った説話が興味深く、いくつかの歌麿の代表作の製作挿話も挟み込まれて知的興奮も誘う作品で、昭和２１年と言う戦後の時期にしては豪華絢爛たる映画であります。女優陣はやはり圧倒的な勝気さを魅せる田中絹代を始めとして、情熱的な女、控えめで芯の強い女、したたかな女、生活力のある女．．と様々なパターンを抜群の存在感で魅せてくれます。一方で男性陣の“線の細さ”も特色で、“色男”のヘタレぶりには脱力させられます。蔦屋重三郎はもちろん、山東京伝や十辺舎一九まで出て来る江戸時代の文化人の豪華競演映画でもあるので、彼らの活躍を知っているとより楽しめますよ！【女、女、女】　大、大、大好きな溝口健二監督ですが、この作品は初鑑賞。やっぱりすごいわ。何がって、とにかくセット、美術、衣装ですよ。きれい、完璧・・・。こんな環境で芝居できる役者は幸せだろうな。溝口監督の作品を見ると、ヴィスコンティ、古くはシュトロハイムなんかと通じるものがあるなって思うんですよ。とにかく、この二人もセットに完璧を求める点では半端じゃないと聞きました。画面に見えないところまで完璧を求めてたって。溝口監督はワンシーン長回しが有名ですが、それが成功する鍵はこういう完璧性ではないかと、私は思います。最高の環境で芝居ができるからこそ、長回しが可能なんだって。そして、その長回しからじわじわと伝わってくる情感、芝居というより本物の感情がそこに表れるからこそ、素晴らしいモノになってると思う。単に様式だけマネして、何で長回しにするのかわかってない人も多くいますからね。この作品は何といっても、私が女優の中の女優と思っている田中絹代が素晴らしい。さすが、溝口映画には欠かせない存在。「西鶴一代女」「雨月物語」など代表作はありますが、この映画の女性も激情型で、でも恋に一途に生きる女で魅力的でした。歌麿というより、女の映画ですね。ただ、本当に歌麿は身近にこんな女たちを見て、絵を描いてたんだろうねって実感できまました。町絵師ですから、ただ家にこもってきれいな花鳥風月を描いているだけでなく、市井に生きる女たちの生生しい生き様を見ながら、あの色っぽい浮世絵を生み出したという。さすが、女性を描かせたらピカイチの溝口です。そして、依田義賢の脚本も素晴らしい。人物を醜さも美しさもぐりぐり掘り下げていく、容赦ない描き方が好きです。ただ、古くて音声がよく聞き取れなかったのは残念。【スムースな演出だが】　この映画は日本の敗戦直後に公開され、見ませんでしたが、長い題名なので名前は良く覚えていました。最近、ＢＳ２で見ましたが、歌麿（坂東簑助）は直接、色恋に関係なく、ただ絵を描くことに専念する浮世絵師で、むしろ色々世話を焼く人物として描かれています。男優としては歌麿の弟子、竹麿（富本民平）と勢之助（坂東好太郎）を含めた３人が主な所です。「５人の女」は雪江（大原英子）、多賀袖（飯塚敏子）、おしん（白妙公子）、おきた（田中絹代）、お蘭（川崎弘子）です。かなり多くのエピソードを１時間半に納めている割にはスムースな演出で面白く作られていますが、やはり描写不十分な所もあります。この当時はフイルム不足その他の費用の問題があったのではないかという気もします。このストーリーから言って２時間は必要で、もしそうなら、もっとじっくり作りたかったと溝口監督は思ったのではないかと思います。【女性美を追求する歌麿は溝口自身の姿】　溝口健二、田中絹代コンビによる1946年作品。美人画で有名な江戸時代の浮世絵師、喜多川歌麿をめぐる女たちを描く映画だが、歌麿が彼女たちと色恋沙汰を繰り広げるわけではない。というのも彼は女を絵の対象物としてしか見ないからだ。ストーリーは歌麿の目を通して見た女たちのエピソードで構成されている。嫉妬に狂った炎のような女・おきたを演じる田中絹代、妖艶な御殿女中・お蘭の川崎弘子など、花魁、遊女、茶屋の女将、武家のお姫様、腰元といったさまざまな身分の女たちが歌磨の目と絵筆を通して描かれる。蔦屋重三郎、山東京伝、十辺舎一九までも登場する江戸文化絵巻。冒頭の長回しの移動撮影から早くも溝口節満開。大勢の腰元たちが次々に肌着一枚になって海に飛び込んでいくシーンはやや大袈裟で滑稽だが、1946年の作品にしては豪華絢爛。女の美を追求するために選りすぐった美女をモデルに彼女たちの肢体や顔を描きまくる歌麿。その姿はまさに溝口健二そのもの。不自由を強いられた長く暗い戦争が終わった開放感が画面の隅々まで感じられるのが印象的だ。
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